2011年10月我們的小型聚會 @ 蛙咖啡

泰國CDS之旅 X 沿著菊島去旅行 X 鏡頭下的德國日記

2011年9月 我們的小型聚會-生活賣場

Dixit 妙語說書人 vs. 竹山小鎮之旅

2012年9月18日 星期二

What is Techno? What is Trance?


       
           It has long been debated on the issue of where trance music was originated from; many agree that it may have originated from Belgium, but there is no doubt on where it first got big in, and that’s in the United Kingdom, primarily in England. Trance is said to have taken elements out of techno, house, and regular “chill” music, or to be more exact, a “perfect mix”. Over the past two decades, trance music started to become a popular form of dance music throughout Europe and the rest of the world. Think about the following statement: “Trance culture is imbued with a fascination with various transcendental experiences- whether it is about going beyond the physical boundaries of the planet earth and exploring extra-terrestrial objects and creatures, or about going beyond the mental boundaries of known states of perception, cognition, and consciousness, with or without the use of psychotropic drugs” (Dr. Zohar Eitan). Throughout the years, many people have placed negative perception and associations towards “trance music”, but I believe otherwise. The genre of “trance” roots back to tribal music.
           
          Trance music and many other “electric sounds” don’t actually include vocals, at least not until recently. Trance music is not just a 3-minute audio file filled with “futuristic” sounds, but rather a way for DJ’s or artists to convey their message of peace. Armin Van Buuren, one of the world’s most famous Trance DJ once said, “The mind is making all sorts of hormones in your body, it makes you feel euphoric, cry, happy or feel that something is funny. It’s strange, what’s music? Music is trembling air...what sound can do to us is incredible”. It’s important for us to understand the difference between mainstream music and individual trance creations. Record labels, are owned by corporate giants that hope to generate sufficient cash to create more cash; but it discards the purpose of ‘music’. Trance music on the other hand, are usually solely owned by the artist themselves. If one ever has the opportunity to participate in a Trance festival, he/she would realize one fact: the crowd controls the mood of the concert. On the other hand, concerts hosted by, let’s say, Sony Music, would be performed with a pre-planned agenda.
            
          Expressionism is the sole explanation of all trance creations. Beneath the “sound”, lies the artist’s desire to evacuate from this materialistic world, or to be more exact, the DJ’s inherent message. Many feel that electronic music is simply a combination of computer-generated notes, but I believe otherwise. A manual control of a music software, gives you a more direct, more spontaneous, sometimes unprecise and therefore human influence on your sound than entering a controlvariation with the mouse. The theoretical art of electronic music, then becomes “alive”.

Now, back to the basics of trance music: trance is a build up of 4 to 8 layers of music. A song is usually 4 beats to a bar and is faster than house music but slower than rave music. Trance traditionally uses classical music as its base and then remixed it into a modern style. It is hard to understand it through words; in more practical terms, one must experience the music to fully acknowledge the basics of trance music.
           
            Therefore, stay tuned to a live Trance Music event this Friday (September 21, 2012), held at the University Café. Remember this: the above explanations of trance music are all theoretical assumptions; “trance music” will only be a dead genre, it won’t come “ alive” unless you hear it for yourself this Friday. 

2012年9月12日 星期三

University Cafe x Live House Concert

認識喬魯諾是在深夜的女巫店,那個晚上也是喬魯諾第一次到女巫店表演,聲音很真誠、很舒服,很像男生版的張懸,伴著木吉他,輕輕的彈著自己的創作,頑皮地又帶點靦腆地敘述著每一首歌背後的故事和原創的想法,看著他陶醉的表情,放鬆而自然地和觀眾對話,不自覺地想多認識他一點。

就此展開一段段有趣的對話,喬魯諾從被陌生的主動感到吃驚,到後來開心得接受了University Café的專訪,每一次的接觸都讓我感受到喬魯諾的腳踏實地,一步步朝著自己的目標前進,明知道走在有太多不可預知的叢林裡,仍堅持著自己的理想,就像他說的 : “我會繼續從別人身上接收到的感動,嘗試用我自己的方式去做感動別人的事。” 我想這是喬魯諾喜愛音樂的初衷,也是支持他前進的動力。祝福他,也將之獻給每個勇敢追夢的加油為了自己的夢想向前衝吧 !

2012年9月4日 星期二

University Café X 喬魯諾



University Café X 喬魯諾

喬魯諾說:

"一個晚上,喝個小酒,彈彈音樂,感動可以很簡單。"

"喜歡唱我喜歡的歌,和講喜歡的話。我們也可以從音樂碰撞出更多的火花。"

"未來我會繼續從別人身上接收到的感動,嘗試用我自己的方式去做感動別人的事。"



U:什麼時後開始接觸樂團?
:國中的時候,五月天出第一張專輯,那時候地下樂團開始比較蓬勃,剛好同學的姐姐有在聽,聽了很多那時候還蠻有名的獨立樂團,像四分衛、董事長、拖拉庫、閃靈、骨肉皮等之類的,剛好五月天發行第一張專輯還蠻成功的,我們一群同學就約好一起參加學校的吉他社學吉他,所以在國中的時候,就組了第一組樂團。


U:五月天的出道帶給你們很大的啟示和鼓勵?
:對,五月天給我蠻多影響的,國中的樂團,練的第一首歌就是志明與春嬌。不過,變得蠻快的,馬上就很跳tone 的喜歡閃靈,開始喜歡化妝去參加閃靈的演唱會。那時候,我還記得我們去買顏料的時候,買不到黑色顏料,就拿廣告顏料塗在臉上,一場演唱會下來,乾掉的顏料讓眼睛很不舒服,之前去的Live House 在忠孝新生附近,我們就在附近的捷運站裡畫好妝走進去。那時候也開始有“野台開唱”的音樂節,想說一定要去朝聖,那天現場剛好有幫樂迷畫屍妝的攤位,我就跑去畫,結果我媽在現場一直找不到我,她看到有一個化着怪臉的人穿著我的鞋子,才發現那個人就是我兒子,我媽當場嚇傻了。

U:後來在念台藝大的時候,有繼續參加社團活動(玩團)?
:在念台藝大的時候,主要是參加校外的樂團,因為高中的時候,原先的團員念不同的學校,所以另組了新團,像吉他手就是我高中同學。後來到康寧二專的視訊傳播系,社團活動比較活躍,常和在實踐大學唸書的團員們,聚在實踐大學的地下室練團,開啟我的樂團生涯,也是Overdose的前身,那時後會因喜歡什麼團就練他們的歌。真正開始接觸創作的時候,應該是大學的時候。 第一場表演是學校系上辦的活動,器材很簡陋,像大鼓沒法固定,我一邊踩它,它一邊往前跑,常常要自己把它拉回來,遇到這類很好笑,很好玩的事。

U:什麼時候開始創作 ?
:我自己的創作是從高二開始的,那時候遇到感情上的挫折,一種很矛盾的狀態,隨手拿起吉他,想把當時的心情記錄下來,完成了我第一首創作。

U:Overdose成立多久了?
:已經有六年了,2006 年成立的。

U: Overdose的歷史是橫跨你念康寧護校到台藝大時期至今,歷史相當長,團員凝聚力算強的囉 ?
:團員間感情蠻好的,我想是運氣很好,遇到的團員,剛好也是朋友,吉他手兼團長是我高中同學,另外一位主唱,是我小學同學,認識也十幾二十年了,剩下的樂手也是在大學社團裡找的,現在的鼓手比較晚加入,不過他從小在我念的景文高中旁邊的育幼院長大,所以小時候可能都有遇到過,後來因為音樂教室的老闆推薦後,才加入我們,這樣的陣容一直到現在。

:團員都是全職在玩樂團和做音樂?
:大家都是兼職,因為沒有辦法專職,所以才要另外找一份工作。因為現在我還沒有可以讓我專職做音樂來賺錢的能力,還是要找其他的方式讓我有穩定的收入,其餘的時間和心力才能放在音樂上面。

:平常在哪裡練團?
:其實對樂團來說練習的地方是很頭痛的問題,透過音樂教室租地方並不困難,但很難找到正確的環境,大部分不是在地下室,就是在一個設有完整隔音設備的狹小空間中,可是表演的空間是自然的環境,那是不真實的練習場所。剛退伍的時候,我們幾乎踏遍了新北市各大產業道路的周邊,就為了找一個便宜又不會太大的廠房,最後在五股工業區找到了一個高挑的鐵皮屋,租了它一年。不過像前陣子遇上颱風,裡面的廁所會像瀑布一樣的流出水來,那天我們走了以後,就淹滿了廁所,就趕快把東西搬一搬,確保應該不會有事才離開。裡面有很多貴重的樂器和音箱等,有些是和別人借來的,所以還設了保全,萬一不小心弄壞了或掉了,可能會很麻煩。

U:聽說現在有在學校裡教音樂?
:我現在比較專職的工作是在音樂的教學,不只在歌唱上或是彈吉他,很幸運的,我目前在北一女和景美女中社團擔任指導老師,另外我們鼓手也在成功高中指導,大家有一些資源就互相幫忙。我們希望一些和我們一樣喜歡音樂的年輕人,能夠比當時的我們更早一點知道需要什麼和想要什麼,所以我們在這個領域上付出一些心力。

U:有沒有來自和家庭的壓力,父母都很支持你的選擇?
: 我算是很幸運,不需要負擔家庭的經濟壓力,也沒有學貸,目前還可以養活自己,為自己定下一個目標,做自己想做的事,如果達到了目標就繼續作下去。雖然父親是退伍軍人,因為從小看到我對音樂的執著,加上這幾年有做了一些事讓父母親看到,所以他們就默默的接受,到現在算是支持我繼續作下去。

U:現在年輕人玩團的風氣非常非常的興盛,有社會壓力嗎?
:我覺得現在年輕人玩團還是非常的非主流,其實只有一個五月天,其他的樂團還是在摸索,在掙扎,有誰可以很勇敢的說我可以靠樂團讓我賺錢,讓我生活,一定有其他附加的事情讓他們做,絕對不可能單純靠專業的樂團表現就可以賺錢,很難,即便Tizzy Bac算是有名氣的樂團,也是有在做其他幕後的事情,像幫別人接案子等,所以專業玩樂團在當今的環境不是那麼的容易。

U:可是Overdose的團員都沒有動搖,還是選擇繼續做,理念和想法都沒有動搖?
:我們大家講好一起去當兵,一起退伍回來,才能無後顧之憂地繼續我們的樂團。當我們退伍回來,就覺得跟當初想像的差很多,面臨問題的層面就變得很不同,你不能不工作,不賺錢。我是當初就想好要怎麼做,但不是每個人都像我一樣。像我們之前的鼓手,因為家庭的經濟壓力,他被迫要有一份穩定而足夠的收入。大家就開始幫他想辦法,盡可能幫他找到能夠兼顧工作和練團的方法,不過並不容易,他還去做他的工作了,只是變成他可以配合練團的時候就一起做,讓他參與樂團的事變得少一些些。
:昨天去The Wall剛好碰到以前一起玩音樂的朋友,大家聊聊近況和對未來的計劃。他們有一個共同的想法,因為台灣的市場太小了,都想要到海外去發展,像大陸或是東南亞,比方說,安排這兩個月在某個地區作巡迴,這段時間就專心作表演。只要能夠接到這樣的活動,那他們的生活就可以過。最理想的情況就是三個月到大陸作巡迴,三個月在台灣創作新歌,像這樣子就可以靠音樂過生活,也聽說有朋友就想整團搬去大陸重新開始。未來Overdose也有計畫到大陸表演。

U:難道台灣的音樂市場讓你們這麼灰心嗎?
:台灣根深蒂固就沒有這樣樂團文化,大概從70年代一路慢慢開始,過去這二十幾年,累積了一群台灣聽獨立音樂的人口,然後就這麼多了,像我們在台北,算是比較多元的環境,中南部就更少了。整體來說,有許多人對音樂充滿理想和熱情,但台灣市場缺乏管道傳達這些獨立音樂給更多的人。像我們看到比較成功的樂團,真的是極少數的案例。

U: Overdose現在表演的歌曲都是你創作的? 有想要塑造什麼樣的曲風? 有想要傳遞什麼樣的風格?
:我和吉他手一起創作的。在當兵前有一次和五月天的怪獸喝酒聊天,他還蠻喜歡我們的音樂,他說五月天就是想要”做每一個人的朋友”,歌曲的素材很生活,可以觸及到每個人的感受,他就問我說,你想要創造什麼樣的音樂,當時我回答不出來。現在我們退伍了,這個問題討論了很多次,因為每個人的想法不一樣,我們還是沒有找到一個清楚的答案。Overdoes曲風上比較metal,但歌詞意義又是屬於比較正面,所以似乎也一些矛盾存在。

U:這個團名Overdose有什麼特殊的意義嗎?
:五個男生聚在一起無非想要耍帥,當有團員提出這個名字的時候,因為我們覺得很酷就用它,但就字面意義來說,Overdose是藥物過量是意思,我們希望每一件事都可以做到很極致,用過量的方式來完成它,才可以不斷的突破自己。

U:聽說你個人表演風格和Overdose的風格不盡然一樣,而且有一些反差,可以請你談一下原因?
:我個人喜歡的東西還蠻多的,沒有特定的風格,影響我最深的是張懸,我自己的創作被她影響的就比較多,整體音樂風格上比較有那樣氣氛,但還是抒情一點。那天在女巫店的表演,我一個人彈吉他,唱想唱的,有感覺就多講一點,沒特別的感覺就唱歌,一種輕鬆隨性的狀態,這也是受到張懸的影響,她也是屬於一場演唱下來話比較多的歌手。Overdose的表演上我也是希望可以保有這樣的感覺,儘管很Cool的唱歌,但也可以很輕鬆的說想說的話。

U:我們也喜愛這樣的表演方式,像邀請一位我們的朋友來”the quiet corner”表演,從你對音樂的天份和愛好中更認識和暸解彼此,碰撞出更多的火花,也從我們週遭對獨立音樂接觸不多的朋友中,讓他們知道有人默默的為音樂付出許多心力,並非主流媒體報導的音樂代表的是全部,這也是我們推動小型聚會的初衷。

U:有試著瞭解過是誰在聽你的音樂嗎? 你對是誰在聽你們的音樂有沒有一個比較清楚的輪廓?
:高中生和大學生為主。當兵前我們辦得活動大約有400人左右。退伍之後,人數少了很多,尤其是現在的高中生,音樂性質太多元了,喜好的東西太分眾了,不容易抓住他們。

U:我這次到日本旅遊,在下北澤一家獨立唱片店的小型刊物中,無意間發現他們介紹一些台灣獨立樂團的動態,這次你們去日本表演有什麼觀察?
:這次因為在日本唸書朋友的引薦,有機會到日本表演,日本有一個電台專門介紹台灣的獨立樂團,在網頁上介紹相關的動態訊息,從濁水溪公社,Tizzy Bac到我們這樣的樂團,我覺得蠻奇妙的,也蠻有趣的。

U:這次到日本表演,有沒有帶給你一些創作的靈感?
:自我們到日本表演,和當地的樂團互動,有一個團是玩metal的,他們從頭high到尾,和觀眾有很多互動,像在聽五月天DNA的演唱會,讓我想到未來在表演的形式上應該可以有更多的可能。日本當地的樂團對音樂創作的嚴謹度,對我產生很多衝擊,像表演前的彩排,日本樂團的就像已經在表演了,你完全可以感覺到他們和在表演的狀態是一樣的,日本樂團在表演上通常會做到很極致,視覺效果都要做得很誇張,儘管只是一個彩排,就可以感覺到這個環境下所孕育出來的樂團多麼得不一樣,以致於我們在後面的三場,一直在調整我們的表演上面的細節。

U:語言上的限制,如何讓你和觀眾互動?
:排除語言的這件事,音樂本身到底可不可以感動觀眾,應該是最重要的事。一方面他們對我們的音樂陌生,有些人可能有被我們感動到,但不知道肢體語言要怎麼做。我希望未來可以做到和觀眾有更多的互動。

U:你覺得和同年齡的朋友,你會覺得和別人走在不一樣的路嗎?

:是啊,和同學比起來,很不一樣。大家生活步調和方式多數屬於朝九晚五固定型態,而我教課的時段比較不同,常常同學聚會,我都沒法參加。

U:你對現在的生活型態,有任何的恐懼感嗎?
:那是一定有的。哪一天不知道是不是我的工作就沒有了,還是會擔心,但是光想是沒有用的。喜歡唱我喜歡的歌,和講喜歡的話。我們也可以從音樂碰撞出更多的火花。

U:我們處在一個過度包裝的環境,你真誠和質樸的特色,願意和人真心溝通的想法,在現在的時代變得非常非常的奢侈。
:有時候很多東西會感動其實是很簡單的,就像你們在女巫店看的表演,就是很簡單的感動,今天不管唱歌的人是誰,或者他多有名,可能只是一個會唱歌彈吉他的同學,我們只是在一個晚上,喝個小酒,就拿吉他來唱歌,這個晚上可以很特別,很難忘。未來我會繼續從別人身上接收到的感動,嘗試用我自己的方式去做感動別人的事。

U:但這樣的生活型態是你比較喜歡的方式吧!做你想作的事,搭配一些工作兼顧一些實質的收入。
:有時想起來,我覺得現在的狀態已經很好了,一定有更不好的可能,但至少我現在還有能力可以過這樣的生活。有人曾經問我說,玩樂團你到底想要什麼? 就像以前我想唱歌,唱別人的歌覺得不夠,想唱自己的歌,開始有創作以後,我想要別人聽到我唱歌,開始想要去表演,有了10個觀眾,你就想要有100個觀眾,就是這樣的步調。但是,那個人說如果你有一個搖滾夢,其實你背著吉他要去練團,在某種部分,你已經實現你的搖滾夢了。所以,我想今天我還能夠背著吉他表演,唱自己的歌,我已經實現我的搖滾夢了,我還蠻感恩現在的這個狀態。當然,我還有更多的夢想要去追尋,要繼續努力。


喬魯諾

本名: 楊孝君
英文名: Gioreno
生日: 1984年10月23日
血型: A 型
身高: 183公分
星座: 天秤座
樂團: OVERDOSE
成立: 2006年
擔任角色:主唱、創作(作曲、填詞)
作品: 在毀滅前、漣漪、反轉世界、Crying Love、銀色馬戲團



2012年8月30日 星期四

舒米恩第二張創作專輯<阿米斯>,徹底改變你對原住民音樂印象!




才華洋溢的阿美族創作歌手舒米恩在表演時曾說,儘管台灣很多人不懂日文或韓文卻也能吹起哈日風或哈韓風,他很希望透過介紹原住民音樂給台灣大眾,期待有朝一日能在台灣吹起"哈原風"。繼2010年推出第一張個人創作專輯後,經過2年的沉潛縕釀,舒米恩於2012年再度推出第二張創作專輯<阿米斯>,帶給世人嶄新的原住民音樂形象。<阿米斯>中,除了承襲了舒米恩過去所展現出的原住民悠揚的吟唱聲,更融入了不同文化的音樂元素,為原住民音樂注入新的生命。

專輯<阿米斯>歌曲的創作除了保有原住民音樂的特色外,更結合了電子音樂、bossa nova、古典弦樂演奏、搖滾等元素,試著將一般大眾所陌生的原住民音樂帶入流行音樂的族群。專輯的第一首歌"阿米斯"便是將阿美族傳統民謠重新編曲,以簡單的豎琴彈奏為背景,簡單純淨的歌聲創造出寧靜的氛圍,引領你進入舒米恩的創作世界。

創作歌曲的主題則是圍繞著舒米恩對於自然及土地的愛,以及人生經驗和感情的體悟。其中"別在都蘭的土地上輕易的說著你愛我"以及"solo"則是本專輯<阿米斯>中不使用阿美族語,改以國語以及日語演唱的歌曲。"別在都蘭的土地上輕易的說著你愛我"以抒情的bossa nova曲風,溫柔的文字描述著舒米恩對於家鄉都蘭這塊土地的愛以及守護家鄉的堅持,展現部落青年勇士的鐵漢柔情。而專輯第二首歌"John Suming"是以舒米恩自己的英文名字作為歌名的創作,融入拉丁音樂曲風,看似熱情的旋律與強烈的節奏下,歌詞所隱含的卻是對於遊客踏上他的故鄉都蘭所帶有的既熱情歡迎,卻又擔憂美好的家鄉土地受到影響破壞的複雜心情。

整張專輯最令我個人喜愛的歌曲則是"取水歌"以及"遠洋"。"取水歌"整首歌雖然只是舒米恩以聲調吟唱的方式呈現,然而歌曲的簡單卻是體現了簡樸純真的美。開頭以類似tango的提琴合奏,帶給聽者神秘而曲折的感受,接著便是舒米恩悠揚的吟唱,顯現出開闊的意象、卻又在歌曲後段餘音裊裊的迴腸盪氣,讓聽者彷彿超脫時間與空間的束縛。或許就如同舒米恩在專輯內頁中針對"取水歌"的意境寫道:"儘管時代如何的改變,不要忘了當初,更要珍惜現在。"

"遠洋"這首歌是舒米恩描述著父親過去在海上跑船討生活的辛勞,過去曾發行單曲。在<阿米斯>這張專輯中則將這首歌重新編曲,以不同的面貌呈現。歌曲一開始便以海浪聲音,配上舒米恩以悠揚的吟唱歌聲,顯出海洋的遼闊和蒼茫。主歌以簡單的吉他伴奏,透過舒米恩的歌聲娓娓道出他的父親在海上工作的心境;而進到副歌時則把傳統阿美族音樂和聲採用了複音的編曲,歌聲層層繚繞在耳邊,讓聽者也感同身受到在廣闊無止盡的大海上辛苦討生活的複雜心境。

不需要了解阿美族語,也能盡情的享受聆聽舒米恩的音樂,就簡簡單單的讓節奏、旋律與優美的歌聲感動自己便已足夠。專輯內頁附有四種語言的歌詞翻譯,也是讓跨文化的樂迷能夠更深入的了解舒米恩歌聲背後的意境。正當全球流行著民族音樂風格的同時,何不讓在台灣生長的我們開始去聆聽、欣賞我們在地生根的音符!

(圖片摘錄自舒米恩官方網站)


2012年8月16日 星期四

女朋友。男朋友 !


《女朋友。男朋友》是由楊雅喆導演所執導,透過橫跨近30年的感情糾結關係,結構出一個充滿文藝氣息的故事。 導演從女男、男男之間的情愛糾葛的構述,進而緊扣時代脈動,將格局放大至對於社會公平正義的學運開放追求,最後則再收斂回到三名主角的本身,重回三個人年輕時所追求最單純的快樂與自由。

片中利用大量的暗喻與留白,將劇情空間留給觀眾去參悟理解,是蠻特別的互動,尤其是結局最重要的轉折輕輕帶過,與前段細膩雕刻鋪呈劇情呈現對比,在不刻意煽情的情況下,留給觀眾沉澱的空間,讓複雜的情緒在走出戲院後仍得以蔓延迴盪。


三大主角分別為桂綸鎂(美寶)、張孝全(阿良)、鳳小岳(阿仁)。桂綸鎂飾演的美寶,年輕時的個性強勢率直不拘小節,認為對的事想做就去做,然而長大了,她為了保有珍貴的”愛”,就算犧牲寄託在阿仁身上也無所謂,因為從小受母親與阿仁的影響,她知道”美好順遂的人生”從來都不是她所能擁有的,她只希望在妥協中能留住些什麼,而最後在歷經人生風霜的阿仁引導下,美寶看清楚這個複雜且破碎的三角關係,她瞭解阿仁已經回不去了,回不去年輕時願意以她為核心,為她付出的”B面第一首”。 在她心中屬於阿良的那一塊,在經歷30年的沉澱後,終於與阿良重回游泳池、重回休息室的角落,重新填滿當時信中遺留的空白。


鳳小岳飾演的阿仁,在學生時期為了追尋自由,熱血的帶頭衝撞當時封閉的體制,然而隨著歲月增長社會逐漸的開放,卻不知不覺的被環境制度所同化了,變得不再隨心所欲,變得戰戰兢兢,變的選擇以安逸的方式過下去,或許是出身富裕家庭背景的無奈,或許這不是他的最愛,不過這卻是他覺得妥當的方式。然而阿仁所追求的自由平等,到進入社會之後,卻無聲無息的被框架,美寶的犧牲又是否公平呢?!


張孝全飾演的阿良,有著壓抑的雙重性向與不為人知的內心掙扎,他不願輕易的公開,是不想破壞三人之間平衡的微妙關係。善良的阿良內心中其實是澎湃、洶湧與激昂的,但是外表上卻是壓抑、內斂與沈默的,他展現愛的方式是以逃避來成全阿仁與美寶,並殘忍的放任自己無意識的飄流在找尋替代品的迷霧之中,多年後在一次三人聚會中,他感受到了美寶犧牲的痛苦,他的善良讓他終於也看見自己的迷惘,為了帶美寶走出這段不幸,阿良勇敢的斬斷自己不正常的關係,最後與美寶重回到童年時光的地方,電影中的所配上羅大佑的歌曲「家」,巧妙的點出他們的愛在此昇華,在美寶「眼淚歸去的地方」畫下了溫暖的句號。


導演深入淺出且微言大義,每幕之間的留白,使其中的渺小情意,投射出巨大的的真實情感,與觀眾自身經驗結合,使劇情的後座力更深入的穿透到觀者的心理。其中令我最感動的畫面是,最後阿良與兩個小孩在等公車時,美寶與阿仁的女兒將耳機放到阿良的耳朵的溫馨又親密的畫面,霎那間,我了解了,原來這就是完美的結局,阿良透過阿仁與美寶的分身(小孩)終於得到了阿仁的愛,而美寶對於阿良的愛,也藉由這個小女孩而獲得實現與延續!


導演曾提到,這部電影的命題是『自由』。無論是學生時代參與或發起學運的熱血情懷,還是成年之後的名利角逐與情愛糾葛,其實自不自由都是個人的選擇,感情這種東西很奇妙,就算到頭來,一切的一切,都是在自討苦吃,但那又如何呢? 年輕時的熱血、自我與狂放,成熟後的穩健、深思與犧牲。我們可以決定無拘無束的翱翔於海闊天空之外,只是很多時候,我們都因為別人,而選擇自我綑綁,至於會不會後悔、值不值得,答案也只有自己能了解!

現實不完美世界是殘酷的,而我們都在無法盡如人意的結果中,學會妥協與前進,在路上,勢必經過掙扎、倔強、扭曲、計較等等苦痛的煎熬,然後我們懂了,然後我們也都妥協了。但是每一個吶喊過的青春、每一段刻苦銘心的愛恨糾結,都會化作難以言喻的思緒,放在內心深處的角落,回味。愛呢!?其實並不曾消逝,只是進一步昇華了。推薦大家去看看這部片子,去看看這部能”再度點燃我們心中或許有時快要被澆滅的火燄”的好片。

Jason

最後附上片尾令人動容的歌曲”家” 片段歌詞

家 作詞:羅大佑 作曲:羅大佑 編曲:丹尼

輕輕地愛你 輕輕地愛你
我的寶貝 我的寶貝
輕輕地想你 輕輕地想你
我的眼淚 我的眼淚

誰能給我更溫暖的陽光
誰能給我更溫暖的夢想
誰能在最後終於還是原諒我
還安慰我那創痛的胸膛

我的家庭我誕生的地方
有我童年時期最美的時光
那是後來我逃出的地方
也是我現在眼淚歸去的方向

2012年7月25日 星期三

Dora 歡送會




雖然不捨,但是天下無不散的筵席。

我們還是要鄭重的感謝,

感謝Dora八年來的辛勤努力,

這八年來每天一點一滴的累積,

我們才能很自信與堅定的擁有今天這樣的成績!

謝謝...

祝福....

珍重.....


2012年7月18日 星期三

2012年7月份我們的小型聚會 - 我的歐洲交換學生日記


我們的夥伴Steve在半年的德國交換學生期間,不只是交換了學校,也在旅遊期間和寄宿當地的沙發主,以及志工營隊中認識的朋友們交換了不同的生活以及文化經驗。

7月21日晚間的小型聚會,Steve將以一位沙發客的經驗分享他獨特的歐洲之旅,帶領大家一窺另類而深度的歐洲旅遊;同時也將分享他在這半年的歐洲生活中所遇到人、事、物,是如何為他帶來了更廣闊的人生視野,和不同的處事思維。



2012年7月10日 星期二

2012年6月份我們的小型聚會 - 設計嘻遊記


有一種旅遊方式
就是要保證吃的好、住的好的行程
就是要很享受很放鬆的旅遊生活
過去一般印象
這種旅遊行程不是去花費不貲的島嶼假期
就是去”一輩子都難得”坐一次的豪華郵輪
對許多辛勤的”蜜蜂族”來說
花費的代價不低
但總想每年可以享受一次
透過設計達人Frank Chen的帶領
原來”曼谷城市遊”也可以享受到舒適的服務、超值的餐點和新潮的旅店
幾乎也是All-in-one
就像Frank說的
亞洲幾大旅遊城市中
除了日本
住在曼谷旅館
也能感受到物超所值的服務
有別於背包客城市遊
曼谷是寵愛自己的旅遊體驗

2012年6月18日 星期一

日本Live House 的傳說


日本Live House 的傳說
身處在唱片仍是高價貴重的消費品年代,對多數年輕人來說,擁有唱片就像如獲至寶般的令人欣喜,要是能夠接觸出色的現場演奏,那機會更是少之又少。當市場出現單張可錄製30分鐘的音樂唱片時,錄製音樂變得十分可貴,唱片產業也揭開嶄新的一頁。唱片業一路從隨身式 CD Player到可攜帶式MP3,再進化到網路download音樂,大量複製音樂悄悄地充斥著日常生活,聽音樂已嚴然成為隨處可得的享受,然而,這世代交替的演變,卻絲毫不影響”現場”演奏的獨特魅力,在日本許多演奏好音樂的Live House,從草創時期營業至今,趨之若鶩的盛況,多年不變,相信過去曾締造出許多傳說,今後也將繼續創造令人驚艷的的音樂饗宴。


Live House的開始到現在
這位少年時代就開始接觸現場演奏的爵士樂迷-小川隆夫,一生豐富的體驗與回憶,彷彿走過日本爵士樂現場演奏的歷史。1950年代因為流行舞曲的興盛,催生了Live HouseLive Pub的誕生。1960年代已是搖滾少年的他,經常到池袋的”Mash”、銀座、新宿ACBLive House欣賞現場演奏,他回憶到台下的店員意外地上台來一段現場表演,是Live House盛行的表演方式。

二次大戰後,現場演唱更發展至俱樂部的型態,當時許多知名舞廳也有現場演奏爵士樂,其中銀座的銀馬車就是一家知名的夜總會,銀馬車的老闆還在1樓開了一家有爵士樂現場表演的茶館。1940年代後期到1950年代期間,以駐日美軍為對象的俱樂部,也開始有日本音樂人駐店現場演唱,其中最知名的有演奏鍵盤的秋吉敏子和演奏薩克斯風的渡邊貞夫。至今歷史最悠久的日本爵士樂唱盤,就是1954渡邊貞夫在橫濱一家俱樂部現場表演時所灌錄的唱片。


戰後Live House的黎明
留存至今的爵士俱樂部是新宿的PIT INN,始於1966年,剛開始以爵士樂咖啡廳的型態經營,在星期五、星期六和星期日設有現場爵士樂表演,慢慢地吸引許多年輕人,從美國留學回來的渡邊貞夫,也在那裡表演而獲得空前的迴響。過去日本音樂表演者都是以模仿歐美知名的西洋樂手為馬首是瞻,鍵盤加小喇叭手的組合,營造美國爵士樂手的曲風,而非追求原創風格,渡邊貞夫自成一格的表演,帶動了日本新一代爵士樂流行風潮,讓現場觀眾更能體會與欣賞現場表演的趣味。

1960年代以爵士俱樂部PIT INN為中心,發展出姐妹店DIG爵士樂茶館,平常時候放爵士樂的唱片,搭配不定期音樂表演。小川隆夫說聽爵士樂現場演唱是會上癮的。1966年的暑假,他正準備大學聯考,卻因為無法克制自己,要不提早下課,就是翹課跑回涉谷去聽爵士樂現場表演。


日本爵士樂歷史上所發生的事
1968年市場傳說的外國知名爵士樂手Stan Getz要到日本Live House -DUG表演,大家都抱著懷疑的態度看待這件傳聞,那天在DUG的節目是由目野浩正和菊地雅章的四重奏現場演出,當天晚上10點一到大家看到Stan Getz兩手空空走進來,當時他還沒沒無名,台下都在猜他要表演什麼,就在四重奏中的材岡健獨奏完時,Stan Getz就立刻向材岡健借了薩克斯風作即興演出,當晚觀眾沉醉在美日混合即興演奏的樂音中,如痴如狂,從此DUG變成了美日混合即興演奏的重要舞台。

後來不久紐約一流爵士樂手中,有一組小喇叭手和鼓手的團體到東京居遊,卻意外地接下了爵士樂Live House - PIT INN臨時安排的節目,沒想到觀眾反應極為熱烈,每場表演都大爆滿,小川隆夫自己都去現場聽了好幾場,場場觀眾聽完都不想離去,從未有紐約一流爵士樂手在日本表演過,何況又在狹小的空間裡聽他們的表演,這種近距離的接觸,與在紐約感受到的氣氛幾乎是一模一樣,非常難得。



東京成為世界知名的音樂都市
1970年代爵士樂Live house - PIT INN和六本木的Misty開始邀請海外一流的爵士樂手到東京現場表演,雖然消費的價格比起一般大型的演唱會高出許多,近距離接觸的現場表演是充滿魅力的。欣賞樂手表演時專注的表情與享受音樂的神韻,更具有真實感,觀眾與樂手的互動,讓彼此都能夠享受輕鬆自在的氛圍與時光。從1970年代之後,日本各地也陸續開了很多搖滾樂系列的Live House,許多業餘性質的搖滾樂現場表演紛紛成立,不管規模或是音樂迷都遠大於爵士樂的Live House,小川隆夫覺得,未來搖滾樂Live House的前景應該會比爵士樂更廣。

2012年5月28日 星期一

代官山的大人書店


日本澀谷區的精華地段代官山, 去年12月5號一家新型態的蔦屋書店低調開幕, 這個深具後現代社會精神的書店, 立刻引起全球各大媒體注意, 包括 Financial Times和MONOCLE雜誌,都給予高度肯定, 認為在傳統書店面臨網路書店價格競爭的嚴酷挑戰下, 蔦屋書店的經營創意, 令全球愛書人眼睛為之一亮 , Financial Times專欄作家以書店歷史上的新頁來形容這家書店,五月初的一趟東京行, 蔦屋書店便成為心中最重要的目的地

蔦屋書店是由三棟建築組成, 建築物的一樓都規劃為書店, 二樓則分別是電影,音樂專區以及一個燈光美氣氛佳的 lounge,有人可能好奇書店裡為什麼要有lounge bar, 其實從一開始, 蔦屋書店的定位就是以大人的書店自居, 希望能為具備消費能力的中年讀者,打造一個兼顧閱讀與人際交流的休憩空間, 入夜時分, 在lounge bar可以三五好友款款深談, 也可以獨自閱讀lounge書架上陳列的過期雜誌, 個人置身其中, 可以得到莫大的精神療癒


書店的營業時間是早上七點到午夜兩點, 雖然沒有誠品書店24小時營業的氣魄, 但卻是一家最慷慨的書店, 因為書店中有大量的閱讀桌椅, 甚至採用類似精品旅館的風格傢俱, 置身其中, 常常忘記是在一家書店, 彷彿是在一家設計圖書館, 如果有想看的書, 隨便找一個自己喜歡的角落坐下來慢慢的閱讀, 就這樣待上一天把一本書慢慢看完也沒關係, 書看累了想喝杯咖啡怎麼辦?

書店內設有星巴克咖啡,可以把書直接帶到咖啡區閱讀, 這個小小的彈性,令愛書人感覺無比的貼心,更令人驚艷的是, 不知道是巧合還是刻意, 咖啡區的報架上還放了一分中國時報,一度讓人忘記身在東京

其他的空間規劃創舉還包括旅行圖書區和旅行社結合,讀書時產生的旅行構想可以立刻透過現場的服務人員來規劃行程, 另外音樂區設有大量的試聽座位,並提供高級音響讓愛樂人可以坐著舒適的聆聽自己喜歡的音樂, 文具區則將數以百計的鋼筆採用層次分明的開架式牆面陳列, 商品成為令人眼睛為之一亮的裝飾品,透過這些空間設計,消費者來蔦屋書店不再只是買書看書, 它真正提供的是一個獨特的空間經驗, 一種感官與心靈上的體驗


除了用心打造空間的氛圍, 書店也強調它的便利性,蔦屋大概是第一家內部設有便利商店的大型書店, 在附設的Family Mart裡, 幾乎可以滿足一天生活所需, 設計的初衷, 想必是讓人進來後便無須離開, 如果想要吃的正式一點, 一旁也有不錯的餐廳, 從外部空間來看, 這是一個 以書店為中心而形成的 T字形園區, 書店外圍綠化做的很好,廣設休閒座椅,置身戶外立即感覺到代官山緩慢閒適的社區氣氛, 園區內書店的鄰居還包括腳踏車店,復古相機店,玩具以及寵物店,沒有過於光鮮高調的商品宣示

蔦屋書店的核心價值是分享, 希望透過場地空間的分享, 創造一個讓成年人可以自在消費任意停留的複合式空間, 由於瞄準中年以上客群, 書店的音樂區特別強化60和70年代搖滾樂的收藏, 另外DVD租借區針對60歲以上的客戶也有特別優惠, 日本是一個率先全球進入高齡化社會的國家, 當世界各地的廠商競相透過流行文化的打造來取悅新生代的消費者時, 熟年世代很容易成為被遺忘的社群, 蔦屋書店讓"中高年級"的社會族群找到自我認同的文化消費空間, 具備十分重大的示範意義, 雖然目標客戶明確, 蔦屋書店對年輕人的亦頗具吸引力, 在星巴克咖啡裡還有音樂試聽區, 處處可以見到年輕的身影, 這裡既是大人的書店, 也是青年人喜愛的空間


這個新世紀書店,是由日本最大的影音圖書租售連鎖店Culture Convenience Club(CCC)所經營,CCC的本業已經是十分成熟的產業, 負責人增田宗昭年逾六十卻企圖心旺盛, 希望重新改寫日本甚至全球書店的經營模式, 為嬰兒潮世代還有知識工作者打造一個充滿文化質感的生活空間, 先前他在六本木設立的大型影音圖書分店便以上好的地段, 現代感十足的店格, 並以營業至凌晨四點為號召,為深夜的六本木, 增添了無比的文化氣息, 增田宗昭具有鬼才熱血的特質, 從六本木到代官山, 他的經營創意越來越引人注目, 增田宗昭在接受MONOCLE雜誌採訪時,表示將在未來幾年陸續推出近百家新型態的書店,實在令人期待

代官山的大人書店乍看起來低調到不行, 只有兩層樓高, 當地都市規劃的限制, 不允許有龐然大物的旗艦大店出現, 如此優質精華的地段, 沒有拿來蓋豪宅, 卻由充滿理想性格的企業家打造出一 個令人流連忘返的閱讀空間, 下次到東京旅行, 我一定還要繞到代官山去, 感受一下蔦屋書店的人文氣息


Timothy

2012年5月12日 星期六

我們的小型聚會PLUS - 生態攝影:捕捉大自然精采剎那

從事熱愛的攝影20餘年,不論是在生態攝影或是人像攝影,陳有為老師始終堅持跳脫制式攝影想法,努力追求觀點與方法上的突破,透過相機的單眼為大家帶來與平日雙眼所看到的不一樣的世界。

從小與父親一起釣魚的經驗中愛上了自然,於日後在因緣際會下放棄了保險業的工作走上了生態攝影,透過鏡頭記錄下自然界中美好的影像。讓陳有為老師透過他的作品,帶領大家一起欣賞自然,學習用不一樣的角度去觀察世界。

5/25晚上7:30分@ the quiet corner



2012年5月7日 星期一

Over the Rainbow 彩虹的另一端 (爵士樂推薦)



最近Timothy 推薦了我一篇介紹東京爵士樂的文章,名為" Tokyo-Jazz City"。其有一段對於爵士的描述十分優美,分享給大家。 "Jazz is technically demanding, but it's really passion that makes the Music." 確實,爵士的演奏是需要非常高超的技巧,才能發揮出其韻味,然而真正成就音樂的,卻是樂手內心的情感投射。

這句話讓我重燃對於爵士樂的舊情,把大學時期愛聽的爵士樂再度拿出來重溫。 其中我非常喜愛的一首演奏曲是"Over the Rainbow 彩虹的另一端"。

"Over the Rainbow" 原唱為茱蒂嘉蘭Judy Garlandy在1939年電影"綠野仙蹤 (The Wizard of Oz)"中一唱成名。由Harold Arlen作曲、 E.Y. Harburg 填詞,並由飾演電影中主角桃樂絲(Dorothy Gale)的茱蒂嘉蘭演繹。該曲在2001年被美國唱片工業協會(RIAA)遴選為20世紀經典歌曲榜首“Songs of the Century”,並於2004年被美國電影學院(AFI)評選為all-time電影經典歌曲榜首(100 years,100 songs)。從20世紀跨越到21世紀,已有無數樂手重新詮釋過這首曲子,她象徵的是一個世紀以來,面對世界局勢的紛紛擾擾,人們的靈魂深處渴望單純和快樂的共同願景。

回顧1939年的時代背景,正值二次世界大戰,是一個在人類有紀錄的歷史上,死傷最慘重的時期,在那次戰爭中,全球死亡人數高達六千兩百萬,佔了世界總人口數近4%,其中超過半數是平民百姓,造成無數個家庭支離破碎。當時在歐洲大陸浴血奮戰的美國軍人,早已做好陣亡的覺悟,為自己掛上軍牌(陣亡辨別身分),並寫好遺書。而這首“Over the Rainbow”,也成了他們在壕溝裡數日子、盼望遙遙無期的歸鄉之日時,心靈上的安慰與寄託。

或許你記得在電影“搶救雷恩大兵”裡,最後大戰前的一幕,當身心俱疲的官兵們坐在鐘樓前,靜靜等待著與即將入侵的德國裝甲師大軍一決生死,一面聽著留聲機撥放著法國女歌星Edith Piaf唱的"Tu Es Partout"時,霍爾中士說的那句話:"要是世界上多幾首這樣的歌,人們也不會拼個你死我活的了..."。 我想,在人性盡喪的戰場上尋找一點純真,這樣的畫面,或許就是當年那些隨時可能面對死亡的無名英雄們,聽"Over the Rainbow" 時心境的寫照吧!

戰爭的教訓是可貴的,因為他教導人們和平的難得與價值,離家的歷練更是無價,因為從中才能明白家人成為情感依托的重要。或許也是這個原因,一份對於彩虹另一端,那片理想國度的單純嚮往,她有著其他老歌曲無法取代的地位與價值。

雖然有無數的音樂家詮釋這首曲目,個人則是特別喜歡收錄在 Arne Domnérus-Jazz At The Pawnshop Vol.2 中的爵士曲目。由Arne Domnérus-alto 擔任saxophone,Bengt Hallberg 負責 piano,Georg Riedel 擔任bass。 Arne Domnérus-alto 由低沉的薩克斯樂風揭開序幕,而後帶有降半音的爵士特有曲風變奏與solo,最後融入爵士大搖擺時期(big swing)曲風,令人有隨之輕舞於雲端的放鬆,或許在彩虹另一端那片單純幸福的世界,透過爵士樂手的詮釋,是最適合不過的吧。

Judy Garland 電影原版開頭:
When all the world is a hopeless jumble 當全世界處於毫無希望的混亂
And the raindrops tumble all around 雨點打亂所有景象時
Heaven opens a magic lane 天國開啟了一條神奇的道路
When all the clouds darken up the skyway 當天上烏雲密佈
There's a rainbow highway to be found 依然可以看見那彩虹大道
Leading from your window pane 從你的窗台前
To a place behind the sun 通往充滿陽光的另一方
Just a step beyond the rain 並一步將大雨拋在身後

歌詞:
Somewhere over the rainbow 在彩虹的另一端
Way up high 那遙遠的地方
There is a land I heard of once in a lullaby 有一片曾經在搖籃曲中 聽聞的家園
Somewhere over the rainbow 在彩虹的另一端
Skies are blue 有一片湛藍的天空
And the dreams that you dare to dream 在那裡你所有勇於編織的夢想 
Really do come true 都將一一的實現
Some day I'll wish upon a star 有一天我將仰望著星辰許下心願
And wake up where the clouds are far behind me 在一切雲淡風清後醒過來
Where troubles melt like lemondrops 所有的憂愁會像在水中淡化開的檸檬汁般
Away above the chimney tops 於煙囪的頂端隨風飄散
That's where you'll find me 在那裡你將會找到我
Somewhere over the rainbow 在彩虹的另一端
Bluebirds fly 青鳥悠然的飛舞著
Birds fly over the rainbow 鳥兒飛向彩虹的另一端
Why then, oh why can't I? 為什麼,噢,為什麼我不能?


以下就是好不容易找到我所喜歡的爵士演奏版,分享吧!







2012年4月26日 星期四

2012年4月份我們的小型聚會



很多人是從「春吶」開始聽獨立音樂的
台上歌手  用力擁抱音符節奏的快感
台下觀眾  盡情享受解放自由的氛圍
越來越多各路好手也紛紛加入
追隨者已從幾百人增加到幾萬人
我們的獨立音樂  (Indie Music) 時代已經來臨

2012年4月18日 星期三

居遊、市集、南歐慢慢行



當你已多次造訪巴黎且對於凱旋門、巴黎鐵塔與聖母院等這些耳孰能詳,每位觀光客必定造訪的名勝風景饗宴稍嫌油膩時,不仿學學“從巴黎到巴塞隆納,慢慢走”的作者韓良憶小姐來個10天半個月的新型態旅行模式─居遊,體驗不同的花都巴黎以及南歐鄉村城鎮的當地人生活。

所謂的居遊,應該是一種自在從容的態度,盡情享受旅途中的點點滴滴與看似平凡無奇,但旅程結束後卻又回味無窮的當地人文風景。韓小姐藉由居遊的方式,不但讓她對巴黎再度產生深層的感動,也讓她重新認識花都巴黎的另一個面向,領略到居遊生活的真諦與愜意。更藉由固定造訪居遊公寓旁的小小咖啡店而完全的融入了巴黎人的日常生活之中~~~~。我想透過居遊來吸收旅遊地點的地氣,也或者可以說是天地靈氣,使她每次的旅程後的感想分享都充滿著與其他旅遊書不同的心情撰述,這是可以從作者以往的著作看出些許端倪。



作者在每次的旅途中特別喜歡拜訪當地露天市集,看看當地的時令蔬果或是特色物產。認為逛逛市集旁的乳品店、魚店或是雜貨店,便可以大致瞭解當地人日常生活的飲食習慣。對於這樣的市集,也讓我想起了在台灣的傳統市場裡,充滿了此起彼落的顧客與攤商的詢價或是交談的嘈雜聲,人們彼此間摩肩擦踵而過,期間或許婆婆媽媽們碰到街坊鄰居也會駐足片刻,彼此間聊上幾句。不過歐洲的露天市集感覺上卻又多些整節與乾淨。不論是藉由仔細觀察書中的照片或是過去從電影與電視場景中所呈現出來的畫面,可以感受到這些市集其實是有些類似台灣的傳統市場,不過或者應該說是其“進化版”或是“乾淨版”了。


開伙下廚,應該是居遊所帶來的另外一份心靈解放。居遊所住宿之公寓多半會是鍋碗瓢盆一應俱全,柴米油鹽醬醋茶應有盡有。雖然明知自己是個異鄉遊客,可以在居遊的住所自己下廚弄弄想吃的東西,也多少可以紓解一些味蕾對於家鄉或是自己熟悉口味的一絲眷戀。這種在當地食材加上作者本身的廚藝加持之下的結合,完美的詮釋了居遊所帶來的樂趣與悸動。讓你不再僅僅是旅人過客,也可說是吸收居遊處所謂地氣的最好方式之一。在書中作者也介紹幾個不同的市集,我則是對其中位於南法阿列日省的蒙布侖波卡吉(Montbrun-Bocage)覺得相當有意思,因為它充滿了國際色彩,市集中隨時可以聽到法語、西班牙語、德語、英語甚至於日語而讓人嘖嘖稱奇,顯示出法國也有地區對於不同的語言文化有著相當的包容性。


慢慢走的行程到了西班牙之後,作者則是對於西班牙美食,特別是具有加泰隆尼亞特色或是烹調方式的美食特別欣賞,也在書中不藏私的推薦幾家自己非常喜歡的餐廳。當然囉,美食達人所建議的餐廳,自然值得試試,如果有機會造訪巴塞隆納的話,也別忘了到這些地方大快朵頤一番。


歐洲人所流行居遊這樣的新型態旅行方式對於大部分的台灣人而言應該還是一個相當新鮮的概念。不過就整個旅遊型態發展演進過程而言,台灣已經由原本最早期的跟團旅遊模式演進到自助行或是自由行模式,我相信未來這樣居遊旅行的方式應該也會在這個小島慢慢的風行起來。在歐洲各地,不管是小型鄉村或是大型城鎮甚至於國際型大都市,都有各種居遊寓所可以讓旅人過客暫時的停下人生的腳步,在鄉間或是城市深深的呼吸各個地區不同的天地靈氣,補充一下大地之母在全球各地所蘊藏不同能量。或許每個人都可以考慮來一次居遊旅行,當居遊結束,再度回到都市叢林中為生活奮鬥時,應該會有另外一層不同的體認。